Pièces textiles murales
Le choix du beau, par des ateliers de renom
Les premières pièces
Les khayamiya des tentmakers du Caire, Ashraf Hesham et Hany Abdelkader, et les grands tissages d’alpaga de Julian Castillo, dans les Andes du Pérou. D’autres ateliers suivent.
Le choix du beau
Une couleur, un dessin, la main de l’artisan : nous ne retenons une pièce que pour ce qu’elle donne à voir. Des pièces faites pour être regardées, longtemps.
Un nom derrière chaque pièce
Atelier, coopérative ou artisan : nous indiquons qui a brodé, tissé ou peint la pièce, où et comment. Pas de « style ethnique » anonyme.
Prix tout compris, envoi assuré
Transport depuis l’atelier, TVA et droits de douane sont dans le prix affiché. Une pièce abîmée pendant le transport est remplacée ou remboursée sur photos, sans frais.
Les traditions que nous sélectionnons
Broderies, tissages, appliqués et peintures sur tissu, choisis parmi les ateliers de renom de chaque pays. Les premières pièces viennent d’Égypte et du Pérou ; voici les traditions qui suivront.
Une collection qui grandit
Les premières pièces sont en ligne : les khayamiya du Caire et les tissages d’alpaga des Andes. Nous écrivons en ce moment à des ateliers de nombreux autres pays. Chaque pièce que nous retenons a un auteur que l’on peut nommer, une technique que l’on peut décrire, une composition connue et un prix qui comprend tout, jusqu’à votre porte.
Comment nous choisissons
Des pièces qui se regardent
Des formats faits pour le mur, de quatre-vingts centimètres à trois mètres : une pièce qui tient une pièce, pas un accessoire.
Des ateliers réels
Une famille, une coopérative, un maître : des mains que l’on peut nommer, pas une manufacture. Nous écrivons à chaque atelier et nous présentons son histoire.
Matières et teintures connues
Composition des fibres, teintures naturelles ou synthétiques, technique et temps de travail : chaque fiche le dit, parce que l’atelier nous l’a dit.
Et aussi : les céramiques
Ore-Céans présente aussi des céramiques, des fontes et des laques d’ateliers japonais, avec la même exigence : le choix du beau, et le nom de celui qui a fait la pièce.
Ore-Céans
« Ore », maintenant ; « céans », ici. Deux mots de l’ancien français pour évoquer ce que suscite en l’âme la contemplation d’un objet authentique.